Posts tonen met het label samenvatting. Alle posts tonen
Posts tonen met het label samenvatting. Alle posts tonen

Barok en Rococo (1600-1780) (Architecturale bouwstijlen in de geschiedenis)

De Barok in Duitsland en het Rococo (1710-1780)
De Basiliek van Venitië heeft een uitgesproken Barok-stijl
De trappenhuizen in de nieuwe paleizen en kastelen zijn groot en weelderig.
Er was een late maar hevige bloei van Barok na de 30-jarige oorlog.
De situatie na de oorlog was een groot voordeel bij het verspreiden van de Barok-stijl:
- Na 1680 was de ergste oorlogsschade hersteld.
- Er was geen Turks gevaar meer. Het gevolg hiervan was dat de vorsten zich konden profileerden met grootse paleizen en tuin-complexen en reusachtige kloosters.

Voorbeelden van deze late Barok:
Slot Schönbrunn (Wenen) (door Fischer von Erlach)
Stadtschloss (Berlijn) (door Andreas Schlüter)
Slot Ludwigsburg (Stuttgart)

Residenz (Würzburg) (door Balthasar Neumann):
- Haalde de inspiratie en advies bij architecten uit heel Europa.
- Benadrukte de midden-en zijpartijen.
- Het complex werdt opgedeeld in paviljoenachtige bouwdelen (verbinden van galerijen).

Nymphenburg (München) (door Balthasar Neumann):
- Zelfde idee als bij de Residenz maar dan uitgewerkt op gigantische schaal (600 m lange gevel).

Zwinger (Dresden) (door Balthasar Neumann):
- Kleinere en sierlijkere vorm van de Nymphenburg.
- Dit is het enige werkelijke uitgevoerde deel van het paleis voor de keurvorst.

Benedictijner-Klooster van Melk (gesticht door Karel de Groote):
- Gebaseerd op het bouwtype van Il Gesù
- Kreeg in Duitsland navolging door onder meer de Jezuïeten-Kerk Sankt-Michael (München):
 --> Lijkt een overspannen schip door de gebruikte tongewelf.
 --> Diende als voorbeeld voor honderden bouwwerken in Zuid-Duitsland.

Duitsland liet zich in de 18e eeuw inspireren door de Italiaanse architect Guarino Guanini:
- Ontwierp bouwwerken met wiskundige precisie.
- Er is een grote fantasie en grote dynamiek te zien
- Zijn theoretische geschriften hebben een grote invloed op de Boheemse en Zuid-Duitse architecten. De gebroeders Dientzenhofer en Balthasar Neumann lieten er zich door inspireren.

Balthasar Neumann:
- Bedevaartskerk Vierzehnheiligen.
- Perfectioneerde Guarini’s idee zoals de in elkaar doorgdringende ruimten.
- Zijn golvende vormen verlevendigen tal van interieurs (geacentueerd door creatief kleurgebruik).
- Gebruikte veel ornamenten

Dominicus Zimmermann:
- Past concept in Wieskirche iets effectiever toe.
- Gebruikte sobere witte buitenkant.
- De Pelgrims waren bij hun binnenkomst overdonderd door de onvermoede sprookjesachtige pracht.

Karlsruhe: waaierstad:
- Symetrische plattegrond.
- Versaille was de belangrijkste inspiratiebron.
- Vrijstaande 8-hoekige toren.
- 32 wegen straalsgewijs van deze toren over het bos verspreid.
- Aantal radialen komen overeen met aantal leden ridderorde (+ hemzelf).
- Later uitgebreid tot een stad.
- Vrijstaande toren in het middelpunt van de cirkel om toezicht houden.
- Belangrijkste deel (zuidelijk kwart van cirkel), waarbij middelste radiaal samenviel met middenas hoofgebouw
- Aanwezige stadscentrum met marktplein buiten de cirkel werdt in het symetrisch ontwerp betrokken door een van de verbindende straten recht te maken.
- Voor het hoofdgebouw is er een groots park met broderies en bosjes.
- Binnenzijde van de gebogen zijde van het cirkelkwart, langs de radialen diende voor de burgerlijke standen, kooplieden en ambachtslieden.
- Bouwvakkers, knechten en dagloners wonen buiten de cirkel.
- Het complex weerspiegeld de feodale hiërarchie zowel in de plattegrond als de hoogte van de gebouwen
- De Middenas werd vermoemd naar de markgraaf.
- Andere wegen naar de leden van ridderorde.
- De toren (het hoogste symbool van absolute macht) is bestemd voor de vorst, zo kon hij toezicht houden op het feodale systeem.
- Nieuwe bewoners werden gelokt door gratis grond en belangrijkste bouwmaterialen.
- De gebouwen werden gebouwd worden volgens een Nederlands voorbeeld dat streng diende op gevolgd te worden.
- Maximum 2 verdiepingen en mansardedaken van rood-bepleisterd vakwerk.

Het Rococo en de terugkeer naar intimiteit:
Na dood lodewijk XIV (1715) was er een afkeer van alle overdaad en monumentaliteit.
Parijs kreeg een nieuwe stijl: ‘Louis Quinze’ naar de koning genoemd, ook wel Rococo genoemd.
Rococo is afgeleid van ‘rocaille’ (schelpachtig siermotief).

Beschrijving van de Rococo stijl:
- Stijl met tamelijk lineaire, strenge, spaarzame versiering.
- Later in Frankrijk ‘Louis Seize’ genoemd.
- In Duitsland kreeg het een spotnaam ‘Zopfstil’ (pruikenstijl).

De bouwwerken waren:
- Neutralistisch
- Bizar gestileerde schelp-, kraakbeen-, bloem- en plantenmotieven
- Deels losjes en asymetrisch omslingerd
- Deels overwoekerd

De decoraties waren:
- verfijnder
- kleiner
- speelser

Intieme, persoonlijke kreeg grotere aandacht
Binnenruimte kreeg meer belangstelling
Er was een voorliefde voor:
- Galante herdersspelen
- Sierlijke porseleinen figuren
- Kleine tuinpaleizen

Er waren verschillen meningen binnen de Rococo:
- Was Rococo een zelfstandige stijl of een variant van de late Barok?
- Was het ornament of bouwwerk teer en verfijnd genoeg om tot Rococo gerekend te worden?

Wieskerche, Duitsland (door Dominicus Zimmermann)
Wieskirche (door Dominicus Zimmermann):
- Bedevaartskerk bij Steingaden (Beieren) (1745-1757)
- Late Barok
- Zuid-Duitse bedevaartkerken werden in dorpen of in het midden van de natuur gebouwd
- Overvloedige lichtinval
- Witte wanden
- Ovale schip
- Blijmoedige sfeer versterkt door stralende kleuraccenten in het koor.
- De bovenste loggia van de 2 verdiepingen hogere kooromgang werdt begrensd door zuilen met blauwgeaderd marmerstuc. Dit om te constrasteren met de roodgeaderde exemplaren in het hoogaltaar. Daarboven bevonden zich blauwe baldakijn
- Het onderste deel bestond uit het 2 verdiepingen tellende hoogaltaar.
- Plafondschildering van engelen

Vierzehnheiligen (Beieren) (door Johann Bathasar Neumann)
Vierzehnheiligen Bedevaartkerk bij Lichtenfels (Beieren) (1743-1772) (door Johann Bathasar Neumann):
- Kerk met vrije ruimte-indeling
- Perfecte synthese van plasticiteit (Barok) en lichtvoetigheid (Rococo)
- Originele combinatie van de axiale opzet met gecombineerd met centraalbouw.
- Altaar midden in schip, onder baldakijn, gedragen door kleine in ovaal opgestelde pilaren
- Kruisingkoepel met tamboer heeft plaats gemaakt voor ovale en ronde vormen om de indruk van de zwaarwichtigheid te vermijden.
- Christoph Dientzenhofers methode van de wederzijdse doordringing van gewelven werdt nog een stuk verder toegepast.
- Geen strenge monumentaliteit maar sfeer van blijheid door de met licht vervulde ruimte.

Meer:
Barokgewelven

Architecturale bouwstijlen in de geschiedenis (overzicht)

Richard Rogers (architect) korte biografie

Daimler Chrysler, Berlijn (Duitsland
Britse Architect Richard George Rogers werd geboren in 1933 in Florence, Italië. In 1938 emigreerde hij met zijn familie naar Groot-Brittanië. Hij ging van 1951 tot 1953 naar de Architectural Association School in Londen en kreeg daar zijn diploma Architectuur. Tijdens de jaren ’61-’62 studeerde hij in Yale aan de universitaire school voor architectuur te New Haven, Connecticut. In ’62 verkreeg hij zijn diploma Master of Architecture. Toen hij terugkwam uit Amerika vormde hij van 1965-1968 Team 4, een architectenbureau met Norman en Wendy Foster en zijn vrouw Su Rogers. Hierna ging Richard Roger in zee met Renzo Piano (van 1971 tot 1977) waarmee hij projecten realiseerde zoals het Centre de Pompidou (ook wel eens het Palais Beaubourg genoemd) in Parijs.

Daimler Chrysler, Berlijn (Duitsland)
De structurele onderdelen, de technische voorzieningen en de ontsluiting van het gebouw zijn aan de buitenzijde aangebracht en in felle kleuren beschilderd.

Deze architectonische kenmerken komen terug in het hoofdkantoor van Lloyd's in Londen (1978–1986), dat bestaat uit verschillende kantoortorens die een zeventig meter hoog atrium omsluiten.

Na deze samenwerking werd Richard Rogers Partnerschip opgericht. Rogers gelooft dat als een organisatie succes wil boeken, open moet staan voor verandering. In de jaren na Lloyd’s ging RRP door een ware evolutie. Ze gingen hun cliëntele basis verbreden. Vroegere successen maakten van RRP een mededinger in grote openbare projecten: het Tokyo Forum, het Europees hof voor de Rechten van de mens in Straatsburg en het nieuwe gerechtshof in Bordeaux bijvoorbeeld.

Op hetzelfde moment, richtte het kantoor zich tot de veranderlijke wereld van de commerciële Architectuur. De kloof tussen commerciële en “goede” architectuur werd kleiner. Rogers vind dat de Britse Architectuur na de oorlog de essentie van de architectuur uit het oog had verloren, niet zozeer dat ze esthetisch tekort kwam maar dat het project zijn impact op mens en omgeving verloor.

Richard Rogers wilt niet geassocieerd worden met High-Tech. Dit om te vermijden in een hokje geplaatst te worden.

High-tech is een poging om de technologische geest van het vroege modernisme opnieuw te doen ontvlammen. Met andere woorden moderne architectuur moet uitdrukking geven aan de technologie van een tijdperk. Het is gebaseerd op het modernisme, maar gebreken zoals bijvoorbeeld tocht en overbelichting zijn er uitgehaald. Naast uiterlijk en stijl, dat enkel telde voor de modernisten, wordt nu ook comfort niet uit het oog verloren.

Zijn latere projecten, zoals de verbouwing van de Billingsgate Fish Market in Londen tot kantoren (1986–1989) en het Europese hof voor de mensenrechten in Strasbourg (Straatsburg, 1989 vv.), hebben een minder agressieve uitstraling dan zijn vroege werk.

In 1999 kwam in de Franse stad Bordeaux zijn robuuste Paleis van Justitie gereed. Grote vlakken kleurloos glas geven het gebouw een democratisch karakter, maar ze vormen slechts één element in een diversiteit aan bouwmaterialen. Het reusachtige, golvende metalen dak, de immense met hout beklede kegelvormige rechtszalen, en met name de geheel in zicht gelaten constructie zijn beeldbepalender.

Rogers ontwierp ook de Millennium Dome in Greenwich, waarbij een koepelvormig dak een oppervlakte van 100 000 m2 overspant.

In deze tekening kan je duidelijk de structuur en eenvoudige vormen
herkennen waarmee Arch. Richard Rogers veel mee werkte
tekening Daimler Chrysler, Berlijn (Duitsland) 


Hier zie je duidelijk de verschillende maar eenvoudige vormen in elkaar overvloeien tot één geheel
tekening Daimler Chrysler, Berlijn (Duitsland)
Schetsmatige weergave van een variante op het ontwerp
tekening Daimler Chrysler, Berlijn (Duitsland)
Copyright: byWM